AW: Savage Hellraiser
Analyse des Inhalts von "Concepts & Guidelines for a Horror Anthology Series"
WHAT'S A "HELLRAISER"? - WELL THEN, WHAT'S "CLIVE BARKER'S HELLRAISER"?
Diese beiden Kapitel bestehen überwiegend aus dem Verweis auf den Film und auf Formathinweise für den Comic. Weitgehend unnütz.
BUILDING A MYTHOS
Was hier drinsteht ist das Grundkonzept hinter den Geschichten der Comicanthologie, was auch für Rollenspielabenteuer funktionieren sollte. Hier lohnt sich ein genauerer Blick.
What makes CLIVE BARKER'S HELLRAISER different from other horror anthologies is its basis in the ideas of Clive Barker. Using the concepts of Clive Barker's HELLRAISER series of movies as a common background gives our stories a foundation upon which to build. Much as authors such as Robert Bloch, Robert E. Howard and Frank Belknap Long expanded upon H.P. Lovecraft's Cthulhu Mythos, writers and artists working for Epic can use CLIVE BARKER'S HELLRAISER as an opportunity to extend the HELLRAISER legend. Using the unique qualities of the comics medium to blend words and images, creators can fashion stories and characters that interact and cross over each other, weaving an elaborate tapestry of tales and building a unique horrific mythology.
Die einzelnen Abenteuer sind nur lose verknüpft, vor allem durch aufgegriffene Einzelaspekte aus früheren Abenteuern wie Namen, Figuren und Orten.
In addition, the mythological quality of the basic concepts (the puzzle box, the Cenobite demons, the larger forces working among mankind) provide the material for evocative, darkly disturbing stories...film noir horror, if you will.
Hier muss ich mit Blick auf den ersten Film erstmals meine Vetokarte ausspielen. Puzzleboxen, Cenobiten und das große Bild der Hölle sind zwar sehr markante und wichtige Elemente des Hellraiser-Universums, aber nicht das, was den Horror antreibt. Das sind eher Naturkräfte, die im Hintergrund ticken und zuschlagen wann immer es die höllischen Gesetzmäßigkeiten befehlen, aber nicht das, was den SCs in die Quere kommt.
Der Horror und der Antagonismus liegen eher in den Menschen, ihren Wünschen und ihren fehlenden Skrupeln beim Versuch, dieses Verlangen zu erfüllen. ("It is NOT HANDS that call us. It is – DESIRE!")
Die Cenobiten und die Hölle sind einfach nur das Werkzeug, das die Menschen nutzen, und gleichzeitig das sprichwörtliche Seil mit dem sie sich selbst aufhängen.
Schauen wir doch mal die Hauptantagonisten im ersten Film an:
Frank Cotton hat das Verlangen, der Hölle zu entkommen und wieder ein vollständiger Mensch zu werden. Er braucht dazu das Blut mehrerer Menschen und eine neue Haut. Deswegen verführt er Julia dazu, mehrere Opfer auf seinen Dachboden zu locken und sie zu töten, sowie später dazu, Larry Cotton in die Falle zu locken, so dass Frank Larrys Haut überziehen kann.
Julia Cotton lebt in einer unglücklichen Ehe mit ihrem Mann Larry, der sie einfach nicht befriedigen kann, und mit ihrer Stieftochter Kirsty, die sie meidet. Sie hatte früher eine Affäre mit ihm und sieht in seiner Wiederherstellung eine Fahrkahrte in ein glücklicheres Leen, weshalb sie sich dazu überreden lässt, vier Menschen samt ihrem eigenen Mann zu opfern.
Die Cenobiten kommen erst wirklich ins Spiel, als die Lament-Konfiguration von Kirsty gelöst wird. Und selbst da sind sie nicht die Quelle des Horrors und das was Kirsty Steine in den Weg wirft, sondern werden vielmehr durch ihr Verhandlungsgeschick und ihre Auffassungsgabe dahingehend umgeleitet, Frank Cotton in die Hölle zurückzuschleppen.
Aber:
We should never have to fall back on the easy trap of so many comic horror anthologies, the "Bad Twilight Zone/EC Comics" shock story ("And she woke up the next morning to find that her husband -- in bed next to her -- had REALLY BEEN DEAD FOR THE PAST SIX YEARS!!!")
The stories should be working towards creating a mythological basis, that the box that summons the Cenobites and the Cenobites themselves have existed throughout history and worked their way into all manner of events through time: Influencing. Damning. Saving.
The comic stories should build on this mythology and the material provided from the films, fleshing out the backstories, delving into the types of stories that the films don't have the time to tell...or don't dare to tell.
Hellraiser sollte sich nicht um das Monster der Woche und den Schockmoment der Woche drehen, sondern immer wieder die Puzzleboxen, die Cenobiten und die Hölle in den Mittelpunkt stellen.
*THE CONCEPTS*
Hier wird das Setting von Hellraiser geschildert. Dies ist von höchster Relevanz für eine Conversion.
LEVIATHAN
Der Herrscher der Hölle, oder zumindest das was dem am nächsten kommt.
=> Leviathan ist der Ursprung aller Boxen und Puzzle, welche das Tor zur Hölle öffnen. Dieser sind durch alle Zeiten, Welten und Realitäten verstreut. Diese Boxen dienen dazu, Seelen einzusammeln. Der einfache Wunsch, die Rätselboxen aus eigenem Willen lösen zu wollen, ist alles was er als Einverständnis braucht, um die Seele des Nutzers einsammeln zu dürfen. (Siehe Kirsty Cotton im ersten Film.)
=> Diejenigen Seelen, die nicht verdreht und böse genug sind, um zu Cenobiten aufzusteigen, werden von Leviathan gefangen gehalten und gequält.
==> Nicht jeder ist dazu geeignet, zum Cenobiten zu werden. Es braucht dazu eine gewisse Bosheit und Kompetenz. Daraus leitet sich ab, dass Cenobiten grundsätzlich Wild Cards sein sollten.
=> Leviathan kann Strahlen aus schwarzem Licht verschießen, die als Gegenstück zu Gottes Lichtstrahl Leute mit Schmerz, Schuldgefühlen und Sorgen erfüllen, Er tut das, um seine Beute zu manipulieren.
DECLARING WAR ON THE FLESH
Hellraiser dreht sich nicht um den Kampf von Chaotic Evil gegen Lawful Good – es ist vielmehr Lawful Evil gegen Chaotic Good.
Die Hölle ist durch und durch durchreguliert, durchstrukturiert und faschistisch. Sie hat keinen Raum für Abweichler.
Was Leviathan an der Menschheit stört ist ihr freier Wille und ihre Chaotischkeit. Die Torturen dienen dazu, erst das menschliche Fleisch und dann auch die Seele in die Form zu pressen, nach der Leviathan verlangt.
=> Die SCs sollten irgendwie in starkem Kontrast dazu stehen.
THE BOX
Hier wird tiefergehend auf die Puzzleboxen eingegangen.
=> Es wird nochmals betont dass es das Verlangen ist, die Boxen zu lösen.
=> Die Boxen sind unzerstörbar und haben ein gewisses Eigenleben. (Hier wird der Vergleich zum Necronomicon gezogen.)
=> Jedes Puzzle hat seinen wirkenden Wächter, der in seiner Nähe bleibt, es bewacht und ein Auge darauf hat, dass es in die richtigen Hände fällt. Sie sind dämonischer Natur, verhalten sich aber unauffällig als Menschen oder Tiere oder vielleicht auch andere Dinge, bis sie gebraucht werden. (Der insektenessende Penner in HR1, der am Ende, als Kirsty die Box ins Feuer wirft, diese herausrettet und mit dieser davonfliegt, ist hier das Paradebeispiel.)
==> Die Puzzlewächter sollten als Monster modelliert werden. Aufgrund ihrer engen Verbundenheit mit den Boxen und deren Unzerstörbarkeit ist davon auszugehen, dass sie a.) entweder Harder To Kill sind (womöglich gar zu 100%), oder b.) dass die Tötung eines Wächters der Schlüssel dazu ist, eine Box zu vernichten. Vielleicht ist das auch von Box zu Box unterschiedlich?
CENOBITES
=> Die Cenobiten sind die Schocktruppen der Hölle, die Leviathans Befehle ausführen.
=> Die Cenobiten sind ehemalige Menschen, die in der Hölle gelandet sind und besonders verdreht und bösartig sind. Der Leviathan erschafft sie in den Cenobitenerschaffungskammern. (Siehe Pinheads Flashbacks und Dr. Channards Ende als Menschen in HR2.)
==> Ich habe es schon mal gesagt, sage es aber erneut: Wildcards.
=> Je verdrehter eine in der Hölle gelandete Seele ist, um so mächtiger ist sie als Cenobit.
=> Jeder Cenobit ist einzigartig, und seine Verstümmelungen und besonderen Fähigkeiten repräsentieren sein vorheriges Dasein.
(Siehe Dr. Channard in HR2.
Noch deutlicher sind man das in HR3 beim cenobitifiziertem Kameramann, DJ und Barkeeper und deren Fähigkeiten, wobei man hier vorsichtig sein muss, da hier Cenobitenstatus mit der Gießkanne und ohne Zwischenstopp in der Hölle unter den Opfern der Cenobiten ausgeteilt wird – etwas, was sich mit den Informationen im Leitfaden beißt.)
=> Cenobiten haben "Haustiere", die sie unterstützen und sehr viel aggressiver als sie selbst auftreten. Diese werden aus den Seelen geschmiedet, die des Cenobitenstatus unwürdig waren. Diese Pets sind nicht einfach Höllenhunde und dergleichen 08/15-Geviech, sondern sollten auch im höchsten Maße verdreht und einzigartig sein. (Paradebeispiel: Der "Engineer" in HR1, der Kirsty zweimal jagt und sich nicht an die Abmachung und die Regeln hält.)
==> Eine weitere Klasse von Monstern, die man modellieren müsste.
=> Cenobiten existieren nicht, um einen möglichst hohen Bodycount zu schaffen, sondern, um ganz gezielt die Frontlinie der Hölle gegen die Menschheit zu halten. Sie müssen diejenigen, die eine Puzzlebox lösen, in die Hölle zerren, und sie müssen diejenigen, die aus der Hölle geflohen sind, zurückholen.
=> Die Cenobiten dürfen mit Menschen Pakte schließen und sind anschließend auch tatsächlich an ihr Wort gebunden.
Allerdings bezieht sich die Bindung (für beide Seiten!) nur auf die Buchstaben, nicht auf die Intention des Paktes.
(Siehe HR1 – alles, worauf die Cenobiten sich einlassen, ist das:
KIRSTY: I could lead you right to [Frank]. You could take him back to Hell instead of me.
FAT CENOBITE: Perhaps we'd prefer you.
LEAD CENOBITE: I want to hear him confess himself. Then maybe... MAYBE.
Und tatsächlich bekommt Frank zurück im Haus erst einmal freie Hand mit Kirsty, ehe er selbst ausspricht, Frank zu sein und damit die Cenobiten auf den Plan ruft. Und sie belassen es danach tatsächlich bei einem "Maybe", da sie anschließend versuchen, Kirsty in die Hölle zu verschleppen. – Dennoch ein nützliches Manöver, da Kirsty sich damit erst einmal Zeit erkaufen und aus dem unbrechbaren Griff des Chatterer-Cenobiten lösen konnte.)
==> Da den Cenobiten im offenen Kampf kaum beizukommen ist, werden Charisma, Persuasion etc. potentiell sehr wichtig sein. (Und da bekommt auch ein SC in der Art von Kirsty Cotton Sinn – sie kann kein Stück weit kämpfen, aber dafür mit Persuasion die Cenobiten zu einem Deal überreden. Daneben versteht sie auch etwas von Tricks, etwa als sie die Lament-Konfiguration aus dem Fenster wirft um Frank abzulenken, oder als sie die Cenobiten mit den Fotos aus Channards Archiv überrumpelt.)
HELL ITSELF
=> Die Hölle existiert, ist aber nicht die christliche Hölle, oder zumindest nicht nur. Sie ist stattdessen ein Ort, der jede Hölle aus jeder Kultur repräsentiert. Und niemand kommt jemals in eine Hölle, die seinen Überzeugungen entspricht: Ein Jude würde eher in einer christlichen Hölle landen, und ein Christ in einer islamischen Hölle.
=> Die Hölle hat auch kleinere Fegefeuer und Purgatorien, in denen diejenigen Seelen warten und leiden, die nicht nutzlos genug sind, um als reines Materiallager für Folter und neue Cenobitentiere verheizt zu werden, die aber auch nicht verdreht und böse genug sind, um zu Cenobiten aufzusteigen. (Beispiele dafür sind Frank Cottons Privathölle in HR2, und Julia in selbigem Teil, die von Leviathan zurück zur Erde geschickt wird, um die Seele von Dr. Channard einzusammeln.)
==> Rückkehrer aus der Hölle werden die Hauptopposition der SCs sein – ich orientiere mich da an den Plänen, von HR2 an Julia als wiederkehrenden Hauptschurken zu nutzen.
Daher müssen sie unbedingt als Kreaturen modelliert werden.
Mit dem Aufenthalt in der Hölle scheint auch ein Machtgewinn einherzugehen – Julia hatte in HR1 als Normalsterbliche Mühe, die Opfer für Frank mit dem Hammer zu erschlagen, während sie in HR2 Kirsty mit einem einzigen lockeren Schlag aus der Hüfte KO gehauen hat. Unterdessen hat Frank in HR1 demonstriert, dass er anderen Menschen das Blut und die Lebenskraft aussaugen kann.
Trotzdem müssen diese Rückkehrer nicht zwingend Wild Cards sein. Julia ist in HR2 definitiv eine Wild Card, aber Frank und Larry sind im ursprünglichen Script nur Extras, ebenso wie die namenlosen Seelen, an denen Julia und Channard im Labyrinth vorbeiflanieren.
=> Es gibt Wesen und Seelen, die aus eigener Kraft aus der Hölle entkommen. (Siehe Frank Cotton in HR1.)
==> Diese Flüchtlinge sind auch potentiell sehr gute Opposition für SCs, und haben ähnliche Werte wie die Rückkehrer. Anstatt Leviathan zuzuarbeiten, können (und werden!) sie ihre eigene Agenda verfolgen. Sie müssen aber auch auf der Hut vor den Cenobiten sein, die sie zurückholen möchten.
Entflohene Cenobitentiere, die Amok laufen, wären auch denkbar.
Entlaufene Cenobiten sind allerdings komplett undenkbar, ganz im Gegensatz zu dem, was die späteren Filme wie Hell On Earth gezeigt haben.
*THE STORIES*
THEMES
=> Die grundlegende Thematik hinter Hellraiser ist Verwandlung. Charaktere entdecken oder begegnen etwas, was sie sich nicht vorstellen konnten, und werden im Laufe dieses Prozesses körperlich oder geistig so verwandelt, dass sie nicht mehr einfach zu ihrem früheren Leben zurückkehren können. In gewisser Weise ist es eine sinistere Form von Campbells Heldenreise.
==> Lassen wir mal "theme" als Technik fürs Rollenspiel in der 90er-Mottenkiste der Kasperadespieler, so enthält dieser Absatz trotzdem relevantes für eine Conversion, und insbesondere für das Leiten einer solchen.
Zum einen sollte es darum gehen, dass die Charakter sich fortlaufend verändern und nie mehr zurückgehen können.
Fürs Kampagendesign heißt das: Am besten beginnen sie unwissend, und stolpern dann Zwiebelschale für Zwiebelschale tiefer in die Zusammenhänge und Geheimnisse ihrer Umgebung und des Übernatürlichen.
Hier ist auch unbedingt die Sanity-Mechanik aus dem Horror Tookit vonnöten, ebenso wie die besonderen Verletzungen. (Duh, wer von euch hätte mit den beiden Sachen bei einem Horrorsetting gerechnet?)
Womöglich sollte auch die Gritty-Damage-Regel aus Moscow Connection herangezogen werden, um kurzfristige verkrüppelnde Verletzungen häufiger und die SCs in Bezug auf Gewaltandwendung sehr vorsichtig zu machen.
=> Die Metaphysik von Hellraiser ist NICHT christlich! Gut und Böse existieren, aber nicht in der Form von Gott gegen Luzifer, und sie sind nicht eindeutig unterschieden. Übernatürliche sind eher Naturgewalten als direkte Werkzeuge von Gut oder Böse. Die wahre Quelle des Guten – und des Bösen – sind die Menschen, nicht Himmel und Hölle.
==> Deckt sich wunderbar mit meinen Plänen, Menschen, Rückkehrer und Flüchtlinge als Hauptantagonisten zu nutzen und Cenobiten eher als Naturgewalt zu betrachten, die sowohl für das Gute als auch für das Böse manipuliert werden kann.
Das wäre vielleicht auch eine gute Gelegenheit, anzusprechen, dass der Tod nicht unbedingt das Ende der SCs ist.
Wenn sie in der Hölle landen, könnten sie geradewegs in den Folterkammern der Cenobiten verheizt werden.
Vielleicht werden ihre Seelen auch für Höllenbestien ausgeschlachtet, oder in Cenobiten verwandelt (denen die anderen SCs später begegnen und in denen sie ihren früheren Gefährten wieder erkennen – immer wieder ein beliebter Schockmoment).
Es gibt aber immer noch die Möglichkeit, in einer Privathölle zu landen und aus dieser zu entkommen, entweder aus eigener Kraft, oder im Rahmen eines Abenteuers, in dem die anderen SCs in die Hölle eindringen, oder bei den Cenobiten jemand anderen gegen den Gefangen tauschen. (Siehe Larry im ursprünglichen HR2-Script.)
Womöglich könnte hier nach der Feststellung des Todes ein Spirit-Wurf durchgeführt werden, bei dem bestimmte Hindrances und Geistesstörungen Boni und Mali gewähren.
Oder ein Zufallswurf wie bei der Fear-Table, bei der der Spiritwürfel einfach nur ein Modifikator ist.
Hierfür (und nicht nur für den Incapacitated-Check) Bennies zurückzuhalten wäre SEHR ratsam!
Völlig unklar ist, ob es vielleicht auch einen Himmel oder ein anderes Zwischenreich für die Toten gibt, das nicht die Hölle ist.
Das ist ein Aspekt, den ich persönlich lieber offen lassen würde – und insbesondere würde ich nie jemanden den Himmel sehen oder gar von dort entkommen lassen. Von Gott zurückgeschickte Agenten und das sichere Wissen, dass es eine höhere Macht gibt, die den Menschen hilft und ihnen ein gutes Nachleben beschert, würde viel vom Horror des Hellraiser-Universums untergraben. Ein teilnahmsloses Universum und die Ungewissheit, ob die eigenen guten Taten je vergolten werden, funktioniert hier wesentlich besser.
Was ich aber anreizen will, sind ein gewisses Maß an Selbstlosigkeit, Hilfsbereitschaft und Heldenhaftigkeit, wie es Kirsty in den ersten beiden Filmen demonstriert. Andernfalls degenerieren Grauton-Settings meiner Erfahrung nach schnell in Teflonbilly-Söldner-Shows.
Womöglich könnten sich Hindrances wie Pacifist, Loyal oder Heroic positiv auf die Sanity und auf den Rettungswurf für den weiteren Verbleib der Seele auswirken. Jemand wie Kirsty, die offensichtlich ein gutes Maß an Spirit und Heroic, Loyal und Pacifist (Minor) mitbringt, bringt es im Diesseits vielleicht nicht so weit wie ein blutrünstiger amoralischer Kongosöldner oder wie Scrooge McDuck, aber dafür ist sie auch nicht so sehr in Gefahr, im Jenseits als Cenobit oder Höllenbestie rekonfiguriert zu werden, und auch keine so weiche Nuss, dass man sie direkt zermalmt. Vielmehr stehen die Chancen gut, dass man sie in eine Privathölle bringt um ihr Leiden sehr gezielt auszukosten, oder gar versucht sie zu korrumpieren indem man ihr gegen mehr Seelen ein Rückkehrticket bietet.
Daneben sollten selbstlose Handlungen IMMER eine Benniequelle sein – es ist vielleicht nicht eine höhere Kraft, die dem SC unter die Arme greift, aber das Wissen, das Richtige getan zu haben, ist ein starker Antrieb.
IN GENERAL...
=> Die Stories sollten unter die Haut gehen und die Leser/Spieler packen.
=> Es sollten mehr Fragen aufgeworfen als beantwortet werden, und stets das Gefühl zurückbleiben dass es noch mehr zu entdecken gibt.
==> Eine gewisse verlässliche Grundlage über das Setting und die Regeln ist bei einem Spiel notwendig, da hier gleich mehrere Leute aktiv eingreifen und ihre Handlungen abschätzen können müssen, im Gegensatz zu einem Comic, wo der Leser völlig passiv ist und alle Entscheidungen bei den Machern liegen.
Dennoch ein guter Grundsatz, es nicht damit zu übertreiben, alle Eventualitäten abzudecken und abzugrasen, sondern immer Lücken und Raum für neues zu lassen.
=> Horror bedient sich Gore, insbesondere in einem Medium in dem FX-Budgets keine Grenze sind. Aber Atmosphäre und Inhalt sind ebenso wichtig, und Gore sollte nie unmotiviert als reiner Selbstzweck eingebracht werden.
=> Die Stories müssen zugänglich und verständlich sein, und alle relevanten Informationen,um das Grauen nachvollziehen zu können, müssen für den Spieler/Leser verfügbar sein.
==> Hallo Kasperade-Geheimniskrämer! Nimm das, UA-Mind-Fuck!
WHAT ARE WE LOOKING FOR?
Hier ist eine Wunschliste der Herausgeber bezüglich dessen, was sie sich für die ersten Ausgaben wünschen.
=> Etablierung der grundsätzlichen Fakten zu den Boxen und den Cenobiten
==> Auch für Rollenspiele SEHR vernünftig! Die Spieler sollte nicht im Dunkeln tappen, sondern sich möglichst bald aneignen können, was es mit den Boxen und den Cenobiten als grundlegenden Elementen auf sich hat.
Allerdings würde ich GERADE so eine stark auf einem bildlichen Medium basierende Kampagne mit einem lockeren DVD-Abend starten, um sicherzugehen dass alle Spieler Hellraiser 1 und/oder 2 gesehen haben – nicht nur wegen der grundlegenden Settinginformationen, sondern auch wegen dem Stil und der Visualisierung. (Klar spoilert das völlig unbeleckte Spieler, aber mal ehrlich – gibt es viele für Horror offene Spieler, die zumindest den ersten Hellraiser NIE gesehen haben? Ansonsten sollte man spätestens nach den ersten 1-2 Sitzungen eine DVD-Schau einlegen.)
=> Ein Blick auf den Leviathan und dessen wieso, weshalb, warum am Ende des ersten Ausgabenjahres.
==> Würde jetzt sehr auf die genaue Kampagne ankommen wie früh man auf die Hölle selbst trifft. Allerdings taucht der Leviathan schon im zweiten Film auf, und es bestehen gute Chancen, dass ein SC stirbt und die Hölle live und in Farbe zu sehen bekommt, warum also nicht?
=> Neue Cenobiten, neue Puzzle, Hinweise auf neue Höllendinge
==> Auch sehr vernünftig, gerade im Rollenspielkontext in etablierten Universen, wo die Spieler einiges an Fakten verbiegen, wichtige NSCs umlegen und Sachen in eine ganz andere Richtung treiben können.
Zumindest ich habe in etablierten Universen immer leichtes Bauchgrimmen beim Gedanken daran, ikonische und etablierte Figuren zu verwenden, einfach weil diese sich bei jedem SL und jedem Spieler anders verhalten und anders denken werden, und vielleicht nicht unbedingt zu 100% so, wie man sie aus der Vorlage kennt. Und dann ist da noch das Mary-Sue-Problem, wenn der SL einen etablierten Charakter einfach VERDAMMT KEWL findet…
Kleine Cameo-Auftritte und Querverweise, wie die Kirsty-Videobänder in HR3 oder eine psychiatrische Akte aus dem Channard-Institut wären schon das äußerste, was ich mit den großen Charakteren tun würde.
Viel wichtiger wäre hier das Einführen eigener Figuren mit denen der SL der Kampagne seinen eigenen Stempel aufdrückt, eine gute Dosis Name Dropping um Vertrautheit zu schaffen, und das Aufgreifen und die Ausgestaltung von wenig etablierten Nebenfiguren und –schauplätzen als Mittelding zwischen beidem.
WHAT'S IN IT FOR ME? - FINALLY...
Hier geht es nur noch um Vergütung und Kontaktmöglichkeiten für Comicschreiber. Irrelevant für mich, und selbst für Comicschreiber irrelevant da die Reihe schon laaaange eingestellt ist.
